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　　記者文史哲　何夢(mèng)舒

　　又一座金熊，世界了解中國(guó)電影又打開一扇窗；１５日，《白日焰火》榮獲柏林電影節(jié)最佳影片，成為第五部獲得金熊獎(jiǎng)的華語片。與此同時(shí)，該片主演廖凡成為了捧起“銀熊”的首位中國(guó)演員；而曾劍攝影的影片《推拿》也獲得了杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)（攝影）。連中三元，中國(guó)電影走向世界又留下一個(gè)美麗瞬間。

　　中國(guó)電影和電影人在柏林電影節(jié)上摘金奪銀，大放異彩，人們有理由激動(dòng)。掌聲和慶祝之后，更需理性和思考。

　　新

　　“新”，是多方評(píng)價(jià)本屆柏林電影節(jié)入圍華語片的關(guān)鍵詞。

　　柏林電影節(jié)主席迪特·科斯里克說，當(dāng)今中國(guó)導(dǎo)演更為現(xiàn)實(shí)、開放，他們借“西方傳統(tǒng)電影流派，講自己的故事”，“不再像從前那樣以隱喻來表現(xiàn)真實(shí)”。

　　除去藝術(shù)之“新”，更有“新銳”的現(xiàn)實(shí)目光：《白日焰火》和《推拿》都引入國(guó)際投資方，為推廣發(fā)行未雨綢繆。刁亦男坦言“終于找到了商業(yè)與藝術(shù)平衡的表達(dá)方式”。

　　相較于１９８８年闖入柏林電影節(jié)的那片更具籠統(tǒng)象征意味的《紅高粱》，當(dāng)今中國(guó)電影人正以更為國(guó)際化的電影語言與市場(chǎng)思維講述西方更易理解的中國(guó)故事。

　　變

　　有德國(guó)記者說，《白日焰火》的確好，但犯罪推理片得“金熊”讓他不解。

　　柏林電影節(jié)素來關(guān)注政治，獲獎(jiǎng)影片向以艱深、文藝著稱。但世界在變，電影節(jié)也在變。

　　年年來柏林電影節(jié)的臺(tái)灣電影基金會(huì)董事饒紫娟感嘆道，近幾年這里的電影交易市場(chǎng)持續(xù)冷淡，“投資人對(duì)藝術(shù)片更是謹(jǐn)慎”。而另一變化是，全球化背景下電影人更多接觸異國(guó)文化，電影資金也愈加頻繁跨國(guó)流動(dòng)�？扑估锟艘舱f，跨國(guó)電影制造必成潮流。

　　柏林電影節(jié)已因勢(shì)而變。本次入圍作品很少直敘戰(zhàn)爭(zhēng)、政治等宏大主題，更多以平凡人境遇表達(dá)現(xiàn)實(shí)思考。更有不少影片起用好萊塢明星，市場(chǎng)化考量可見一斑。國(guó)際合作拍片蔚然成風(fēng)，尤其是發(fā)展中國(guó)家入圍影片，幾乎全部與發(fā)達(dá)國(guó)家投資方合作。

　　此番中國(guó)電影奏功，既為自我超越，更是大勢(shì)所趨。

　　謀

　　昨天的成功，也提醒中國(guó)電影人為未來未雨綢繆。德國(guó)柏林自由大學(xué)電影學(xué)教授格特魯?shù)?middot;科赫就警示了世界電影新潮流中的陷阱：商業(yè)與藝術(shù)間的取舍平衡是嚴(yán)肅電影人的永恒難題；如何在國(guó)際化的市場(chǎng)操作中保持對(duì)本土文化的敏感與關(guān)注，避免電影藝術(shù)同質(zhì)化與淺薄化，仍然任重道遠(yuǎn)。

　　輝煌之后又是中國(guó)電影人耕耘的開始。本次中國(guó)電影獨(dú)占鰲頭也被這里不少媒體稱為“意外”。如何更多被理解，變見怪為不怪，值得中國(guó)電影人思考，也值得中國(guó)影迷們期待。